北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》劇照
“隔山那個隔水呀哎親親，不隔那個音；山曲曲那個串起哎親親，兩顆顆那個心?！?/p>
近日，以全國勞動模范劉桂珍事跡為原型創(chuàng)作的北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》在忻州劇院首演。該劇里的老支書把《隔山隔水不隔音》這首歌當(dāng)作黨歌記在心里，并教給自己的接班人柳玉珍。作為中國共產(chǎn)黨成立100周年的獻(xiàn)禮作品，這個題材有時代的光澤，有引人思考的話題，符合新時代對文藝作品的需要。
北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》圍繞柳玉珍一人兼四職的故事展開，即將高考的柳玉珍被擔(dān)任村支書的父親叫回段家灣擔(dān)任教師，在父親的真誠勸說下，柳玉珍選擇留了下來。第二年高考馬上來臨，柳玉珍再次準(zhǔn)備去參加高考，因老師還沒請來，于是老支書又勸說柳玉珍留下來。柳玉珍為斷念想，嫁給了村里的拴根。在帶領(lǐng)村民脫貧致富的路上，父親不幸去世，柳玉珍扛起了村黨支部書記的擔(dān)子，村里沒醫(yī)生，她又當(dāng)起了村醫(yī)，一干就是一輩子，柳玉珍就是這樣一位甘于犧牲、不計(jì)個人得失的基層干部。
非常榮幸，我陪編劇曾去段家灣拜訪過劉桂珍。她微笑的臉龐、矯健的步伐、敏捷的思維、睿智的言語、恰到好處的關(guān)懷，讓我打心眼里喜歡這樣的基層干部。一路和編劇探討劇本，我們需要什么樣的基層干部，黨需要什么樣的文藝作品，成為探討的重點(diǎn)話題，看到北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》在舞臺上成功演繹，我很欣慰，想談一些自己的粗淺看法。
我們需要什么樣的基層干部？北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》里明確寫道：“小的是，玉珍是個女人家，大的是，擔(dān)沉好像大山壓。六個村都在我這根藤藤上面掛，每一家都像是藤藤上的瓜。醫(yī)藥箱，肩上挎，藤條棍，手中拿。背簍里日用品要啥就有啥，鄉(xiāng)親們夸我是‘十項(xiàng)全能’‘一把抓’?！?/p>
由此可見，未來農(nóng)村發(fā)展所需要的基層干部是無私奉獻(xiàn)、堅(jiān)守崗位、“十項(xiàng)全能”“一把抓”的干部。第一場父親講“不管公社還是鄉(xiāng)，粗藤藤還是共產(chǎn)黨。群眾就是藤上的瓜，瓜甜全靠藤藤壯”，第三場父親又提到“不管是多重的擔(dān)子，就是掙死駱駝累死馬，也要像這棵老槐樹一樣，活出一個好樣樣”，老支書的這兩段話，說出村黨支部書記的使命，說出基層干部最需要的品質(zhì)——堅(jiān)持不懈的拼搏精神，也回答了基層需要什么干部的問題。
主人公柳玉珍是這樣的干部嗎？她是怎樣成為這種干部的？北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》中，柳玉珍從一個十幾歲倔強(qiáng)的小姑娘，瞬間成長為為了幫父親而愿意在村任教的柳老師；從發(fā)愁如何從拴根、志遠(yuǎn)中選其一結(jié)婚的小玉珍，慢慢成長為給百靈嫂看病的醫(yī)生；從只知聽話懂事的村黨支部書記女兒，不得不成長為決策村莊前途命運(yùn)的柳支書；從任勞任怨的中年婦女，一步步成長為精明強(qiáng)干的柳主任……過程中生動展現(xiàn)了柳玉珍的一生，也為我們講述了基層干部的成長歷程。
對于表演來說，一個承擔(dān)多種角色、多重身份的人物是比較難把握的，從目前的舞臺呈現(xiàn)來看，主演蘇瑞芳的唱功、念功、做功都很好，是一個非常全面的演員，對柳玉珍內(nèi)心戲的把握也比較準(zhǔn)確。細(xì)細(xì)揣摩品悟，將基層干部的綜合素質(zhì)演出來，將每種身份的內(nèi)外不匹配甚至錯位演出來，舞臺上的柳玉珍是一個非常吸引人的人物形象，更是一個情感豐富、生氣勃勃、和藹親善、聰明智慧的基層女干部形象。
我們需要什么樣的文藝作品？這是劇本拋出來的問題。老支書把《隔山隔水不隔音》這首晉北民歌當(dāng)黨歌來聽，黨的思想通過歌曲能傳達(dá)給我們，那我們需創(chuàng)作什么樣的新時代文藝作品來響應(yīng)黨的號召呢？
首先，好作品的情感張力大。北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》的編劇深刻挖掘柳玉珍不愿意留在農(nóng)村、不得不留在農(nóng)村、安心留在農(nóng)村的情感發(fā)展過程，從中看到一個樸素女孩子的成長過程，看到一個無奈的靈魂在眾人的期待中一次次蛻變成長的過程，情感戲非常飽滿有力。編劇設(shè)計(jì)矛盾設(shè)計(jì)得好，誰家都有高考的孩子，大多數(shù)人都高考過，但這么一件普通的事主人公就是辦不成，這一矛盾把群眾情感和演員情感打通了，觀眾與柳玉珍形成共鳴，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的回聲效應(yīng)，觀眾愿意跟著劇情進(jìn)一步關(guān)注她的思想變化和情感發(fā)展。
其次，好作品的語言精確，有嚼頭。北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》這個戲很大的一個魅力是語言，演員的舞臺語言有動作有畫面，而且內(nèi)涵豐富，特別有嚼頭。比如，“好我的村支書嘞”是百靈嫂的口頭禪，這樣一句話將老支書在百姓心中的位置渲染得清清楚楚。再比如，“刨出魚鱗坑，壘起聚水墻；拗開石頭縫，種子土中藏；灑下咸汗水，長出綠苗秧；種草種樹種希望，盼望荒山披綠裝”和“種活一棵，不愁一坡；綠了一坡，富了一窩”，語言中含著層次遞進(jìn)的動作，群眾邊舞邊唱，畫面感清晰。
最后，北路梆子音樂開闊嘹亮，好聽。在音樂上，該劇結(jié)合了晉北的民歌小調(diào)，具有濃厚的晉北地方特色，又發(fā)揮了北路梆子唱腔高亢激越的特點(diǎn)，有很多好聽的唱段和旋律。例如主人公柳玉珍的唱段，雖然有的比較長，但是編曲情感細(xì)膩，層次清晰，蘇瑞芳唱得又清脆有力，一氣呵成，觀眾看得過癮，聽得過癮，劇場內(nèi)響起陣陣掌聲。
現(xiàn)代戲之所以難寫，主要是因?yàn)樗囆g(shù)真實(shí)和現(xiàn)實(shí)真實(shí)的問題，北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》為解決這兩個問題巧妙避開了真人真事，將主人公名字改為柳玉珍，劇名改為地名《段家灣》。這種方法避開了現(xiàn)實(shí)真實(shí)的限制，是個很好的嘗試，能讓編劇馳騁想象，全力追求藝術(shù)真實(shí)。
總之，現(xiàn)代戲需要有時代的光澤，時代呼喚有溫度、有力度的現(xiàn)代戲。北路梆子現(xiàn)代戲《段家灣》作為中國共產(chǎn)黨成立100周年的獻(xiàn)禮作品，主題深刻，立意高，是一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性都非常好的優(yōu)秀作品。（耿志仙）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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