日前，中國作家協(xié)會發(fā)布《2020中國網絡文學藍皮書》（以下簡稱藍皮書）。藍皮書對過去一年中國網絡文學在作品創(chuàng)作、理論評論、產業(yè)發(fā)展、國際傳播、人才建設等方面的發(fā)展狀況，進行了全面回顧和總結。
2020年，網絡文學發(fā)展有什么新趨勢新亮點？在高質量發(fā)展進程中還有哪些不足和短板？產業(yè)發(fā)展和海外傳播有哪些新變化？記者采訪部分網絡作家、網絡平臺負責人和網文研究專家進行解讀。
現實題材作品占60%以上，但質量仍需提高
藍皮書指出，2020年，網絡文學的題材結構進一步優(yōu)化，現實題材占比進一步提高。在各大網站平臺發(fā)布的年度新作品中，現實題材作品占60%以上?？挂吲c醫(yī)療、脫貧致富、工業(yè)與服務業(yè)等創(chuàng)業(yè)題材，成為2020年現實題材的突破點。
2020年，一批優(yōu)秀現實題材作品受到網友熱捧?！短貏e的歸鄉(xiāng)者》《故園的呼喚》《桃源山村》《無二無別》等，正面描摹新鄉(xiāng)村的創(chuàng)業(yè)史，傾力塑造了歸鄉(xiāng)者的時代新人形象；《共和國天使》《逆行者》《白衣執(zhí)甲》等聚焦抗疫，書寫最美逆行者等。
網絡作家何常在表示，從最近的現實題材創(chuàng)作可以看出，網絡文學多了對現實的思索以及對生活的探討，多了宏大的立意，多了對小人物命運悲歡的關心，說明網絡作家日益成熟，對現實題材的探索之路，更加有寬度與廣度了。
現實題材創(chuàng)作強勁，離不開國家和社會的倡導和引導。中國文藝評論家協(xié)會網絡文藝委員會委員桫欏觀察到，2020年，從中國作協(xié)到地方作協(xié)和文學網站，都出臺了一系列措施鼓勵現實題材創(chuàng)作，像中國作協(xié)組織136名作家發(fā)出的《提升網絡文學創(chuàng)作質量倡議書》以及一些地方和平臺舉辦的現實題材征文大賽等，營造了現實題材創(chuàng)作的濃厚氛圍。
不過，現實題材作品占比增加，真正能叫得響、傳得開、留得住的精品佳作仍較少。桫欏指出，有些作品不過是流水賬式的生活記錄，缺乏基本的文學品質，質量亟待提升。同時，關于現實題材創(chuàng)作還存在模糊認識，例如一些作品中的世界觀雖然沒有突破客觀規(guī)律，但仍然是以空想為主的虛構生活，像一些體育競技文、霸道總裁文等，算不算現實題材？這需要從理論上進行辨析。
網絡文學對文創(chuàng)產業(yè)的貢獻進一步提升
IP依然是網絡文學產業(yè)發(fā)展的重要方向。藍皮書指出，2020年，網絡文學繼續(xù)發(fā)揮龍頭和核心作用，拉動下游文化產業(yè)總產值超過1萬億元。據統(tǒng)計，2020年中國數字閱讀行業(yè)產值達372億元。網絡文學版權由獨立運營向合作、聯動開發(fā)發(fā)展，逐漸形成全IP運營生態(tài)，網絡文學對文創(chuàng)產業(yè)的貢獻進一步提升，網絡文學行業(yè)進入轉型升級發(fā)展新階段。
年度爆款劇《慶余年》屢上熱搜，《大江大河2》等現實題材改編作品引發(fā)觀看熱潮。據不完全統(tǒng)計，2020年全年網絡小說改編的影視劇目在140部左右，在熱度最高的網劇中，網絡文學改編的比例達60%。
南開大學文學院教授周志強認為，網絡文學進一步走向“IP化”是一個值得肯定的趨勢，網絡文學正處在關鍵的轉型時期，需要跟影視聯手，開拓新的市場，煥發(fā)新的活力。
不過，隨著網絡視頻平臺不斷擴張，音視頻娛樂成為主流消費形式，導致數字閱讀行業(yè)流量明顯下降，網絡文學市場也受到直接沖擊。截至2020年6月，我國網民的數字閱讀App使用率相比半年前下降了0.8%，在各類手機中的使用時長占比從上年的7.2%下降至4.6%。
晉江文學城總裁劉旭東認為，人們直接進行文字欣賞的時間在變少，但這并不意味著網文正在走向末路，相反文字作為高效低成本的創(chuàng)作工具，依舊有頑強的生命力，其快捷的發(fā)表和評價體系有利于從中篩選出好的作品，成為IP開發(fā)的源頭。這種趨勢下，不妨讓其回歸文學本身，堅持開放包容的宗旨，豐富題材類型，保留火種，讓網文盡量走得更遠。
在首都師范大學美育研究中心教授許苗苗看來，信息技術革新，網絡生態(tài)更加多樣，網絡文娛可選項目增加是良性發(fā)展。不同項目之間不單純是相互替代，而可以共同繁榮。受到挑戰(zhàn)的，是某些網文類型，比如戲劇化夸張搞笑的這類作品在文字描述時強調視覺效果，容易被改編為短視頻，但這類作品不是網文的全部。視頻的外部沖擊是放進網文行業(yè)的鯰魚，可以有效打破壟斷模式，促進行業(yè)更新。
網文出海從內容傳播走向機制輸出
藍皮書指出，2020年，網絡文學界更加注重國際傳播的方式和質量，海外實體出版合作進一步深化，在線閱讀覆蓋用戶持續(xù)擴大，產品布局初具規(guī)模，海外投資外延擴大，網文出海從內容傳播走向機制輸出。
數據顯示，中國網絡文學共向海外輸出網文作品10000余部，其中，實體書授權超4000部，上線翻譯作品3000余部。網站訂閱和閱讀App用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)。
網文出海從作品傳播走向更深層次的機制輸出：一是建立海外付費機制，為海外讀者量身打造本土化付費閱讀體系，建立起付費訂閱、打賞、月票等機制；二是建立翻譯機制，進行翻譯孵化和翻譯質量控制，對職業(yè)譯者進行培訓考核；三是輸出原創(chuàng)機制，支持海外作者原創(chuàng)，對國外原創(chuàng)作家進行培育扶持。
山東大學文學院副研究員肖映萱認為，目前，在官方的扶持推動、網站的主動出擊、歐美讀者的自發(fā)翻譯下，作品的輸出和翻譯已初具規(guī)模并頗有影響，在這些中國網絡小說的翻譯平臺中，也出現了海外讀者模仿中國網絡小說進行的網絡類型文寫作，同時也把中國網文的生產機制推廣到海外。這不僅對網文有序成規(guī)模地走出去提供了保障，也有助于樹立中國文化在海外傳播的形象。
隨著網文不斷走出去，一些短板和不足也顯現出來。翻譯是制約網文出海的重要因素。從搭建渠道、版權售出到翻譯作品過程漫長，翻譯成本居高不下。海外粉絲的自發(fā)翻譯收入沒有保障，機器翻譯的質量尚不能令人滿意。
中國作協(xié)網絡文學研究院研究員馬季指出，翻譯是一項龐大的工程，機制完善需要一個漸進的過程，我們現在應該做的是將優(yōu)秀的網文譯介出去，這在一定程度上是一個文化交融的過程。好的作品翻譯出去，不可能每一部都產生影響。在不斷積累的基礎上總結經驗，花上10年到20年工夫，網文出海就一定能取得不錯成績。年輕的寫作者或許自己就具備翻譯能力，工具翻譯永遠只能是輔助。隨著技術的不斷進步，智能化也是一個方向。（記者 劉江偉 張國圣）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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