十一屆三中全會的召開，使中國社會跨入了一個嶄新的發(fā)展時期。思想解放，百廢待興成為時代的主題。中華戲曲跟隨時代的洪流，迎來了新的春天。然而這種復(fù)蘇繁榮是短暫的，至上世紀(jì)80年代中后期，傳統(tǒng)戲曲的生存困境逐漸暴露，導(dǎo)致上世紀(jì)整個90年代戲曲都在低谷中艱難前行。新世紀(jì)以來，在“文化大發(fā)展大繁榮”與“保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”等政策的倡導(dǎo)與實施下，中華戲曲又迎來了新的希望，創(chuàng)造出了新中國成立以來少有的成績與輝煌。
山西戲曲作為中華戲曲重要的一支，除具有上述的發(fā)展軌跡之外，還有她本身的發(fā)展特征，40年來，她的生存發(fā)展顯現(xiàn)出山西戲曲在特殊社會背景下的探索之旅，也顯現(xiàn)出其尋求自身發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。
20世紀(jì)80年代：
繁榮之后的振興，在傳統(tǒng)中探索
改革開放之初，人們的精神需求逐漸回歸，恢復(fù)傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)作新劇目成為時代之需。1976年4月13日，文化部錄影錄像組打電話給山西，決定將北路梆子《訪白袍》《祭樁》《下水牢》，蒲劇《徐策跑城》《少華山》《殺狗》《掛畫》，中路梆子《祥狀》《賣畫劈門》9個劇目恢復(fù)，至此，拉開了恢復(fù)傳統(tǒng)戲的序幕。1977年5月，陽泉市晉劇團(tuán)恢復(fù)上演歷史戲《逼上梁山》，引起戲劇界的關(guān)注，以至吸引了省內(nèi)外大批專家前往觀摩。此后，群眾要求開放傳統(tǒng)劇目的呼聲日益高漲。1978年陸續(xù)開放了傳統(tǒng)戲《打金枝》《三關(guān)排宴》《白河溝》《破洪州》《含嫣》《下河?xùn)|》《薛剛反唐》《小宴》《殺宮》《出棠邑》等劇目。同時，新創(chuàng)劇目也層出不窮，以四大梆子為主要載體演出于舞臺，經(jīng)統(tǒng)計，大概有60余個。1978年9月11日，中共山西省委為晉劇《三上桃峰》以及在這部劇中蒙受冤屈的干部、文藝工作者和文藝團(tuán)體平反，并由山西省晉劇院演出《三上桃峰》，山西文藝界戲曲界內(nèi)呈現(xiàn)一片積極向上的景象。
相應(yīng)地，官方為繁榮戲曲藝術(shù)也組織舉辦了一系列的展演活動，有1979年“國慶三十周年獻(xiàn)禮演出”、1980年12月的“山西省戲曲優(yōu)秀青年演員評比演出”、1981年10月舉辦的“山西省戲曲現(xiàn)代戲匯報演出”、1982年11月12日山西省文化局舉辦的“優(yōu)秀中青年演員評比演出”等。這些演出活動為各劇種之間的藝術(shù)交流提供了平臺，為繁榮當(dāng)時的山西戲曲提供了機遇。
然而，經(jīng)過短暫的復(fù)蘇繁榮后，山西戲曲在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)、政治、文化革新發(fā)展的大背景下，其演出市場逐漸萎縮、演出劇目和藝術(shù)質(zhì)量逐漸下降，此時，山西戲曲界的專家提出了“綜合治理、振興戲曲”的口號。從1984年至1990年，進(jìn)行了“振興中路梆子調(diào)演”“振興北路梆子調(diào)演”“振興上黨梆子調(diào)演”和“振興蒲劇調(diào)演”的活動與措施，這些措施調(diào)動了演員的積極性，提高了他們的藝術(shù)表現(xiàn)力，并訓(xùn)練出一批編導(dǎo)人員，為山西戲曲的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。同時，一批優(yōu)秀的年輕演員也涌現(xiàn)出來，如任跟心、郭澤民、武俊英、吳國華、史佳花、崔彩彩、楊忠義、楊愛蓮、郭明娥等，他們在戲曲界的表現(xiàn)與影響直至今天依然為人們津津樂道。
同時，劇團(tuán)體制的改革成為這時期一個重要的問題。應(yīng)極具復(fù)蘇的市場要求，大批之前解散的劇團(tuán)重新恢復(fù)建制，為劇團(tuán)國營化迎來了第二個高潮。但短暫的國營化之后，數(shù)量眾多的體制內(nèi)劇團(tuán)很快就成為財政資助的負(fù)擔(dān)，于是劇團(tuán)改革又進(jìn)入了新時期。此后劇團(tuán)在國家層面的倡導(dǎo)、結(jié)合我省實際的情況，自1983年3月8日至15日，省文化局在太原召開的全省劇團(tuán)體制改革座談會開始，經(jīng)過了“承包制”“試驗田”式、“雙軌制”等改革措施。其中“雙軌制”的改革構(gòu)想，使全民所有制劇團(tuán)數(shù)量占全省劇團(tuán)總量的20%，集體所有制劇團(tuán)數(shù)量占80%，這基本奠定了我省以后的劇團(tuán)體制局面。
20世紀(jì)90年代：
困境中的堅守，現(xiàn)代性的摸索
上世紀(jì)90年代，市場經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，大眾娛樂形式多樣，這影響了一代人的藝術(shù)審美方式，傳統(tǒng)戲曲越來越被邊緣化。同時，受現(xiàn)代文明急速發(fā)展的影響，傳統(tǒng)廟會遭受重創(chuàng)，相應(yīng)地，作為主要戲曲演出陣地的廟會演出受到嚴(yán)重影響，戲曲演出市場不景氣。
首先，這樣的局面導(dǎo)致了劇團(tuán)數(shù)量減少，據(jù)統(tǒng)計，劇團(tuán)數(shù)量從1985年的175個減至1995年的162個。1995年前后，大批縣級集體所有制劇團(tuán)面臨生存困境紛紛解散，其中部分先行者開始嘗試民營化運作。有的劇團(tuán)為應(yīng)對這種窘境，采取了劇團(tuán)合并或者一個劇團(tuán)唱兩個劇種的措施，如1984年成立的芮城縣線腔劇團(tuán)，因經(jīng)營困難，1991年與黃河蒲劇團(tuán)合并，現(xiàn)在這個劇團(tuán)改名為芮城縣青年蒲劇團(tuán)，主要演出蒲劇，兼唱線腔。1997年，臨縣劇團(tuán)不得不再加掛一塊牌子“呂梁市民間藝術(shù)團(tuán)”，改革為主演道情，兼演晉劇、民間舞蹈、小品等多種藝術(shù)門類的“多功能劇團(tuán)”。其次，戲曲觀眾數(shù)量減少。據(jù)《山西文化統(tǒng)計年鑒》的數(shù)據(jù)，1983年山西戲曲觀眾數(shù)量8846萬人，至1995年減少至7373萬人。
面對戲曲的困境，政府積極采取措施，1989年10月10日，山西省文化廳向省委宣傳部、省政府提出申請，設(shè)立“杏花獎”，旨在繼續(xù)探索振興戲曲藝術(shù)，繁榮文藝事業(yè)。當(dāng)初該獎確定為每年舉行一屆，但在1989年-1993年舉辦到第五屆后，1994年停辦，1995年為第六屆、1996年為第七屆，之后，因故停賽幾年，2001年恢復(fù)賽事為第八屆，此后為每兩年一屆。上世紀(jì)90年代，這個賽事雖然沒有預(yù)期順利舉行，但創(chuàng)作出許多新劇目，鍛煉了許多青年演員，正是他們成為日后山西戲曲得以延續(xù)發(fā)展的重要支柱，為延續(xù)戲曲血脈、振興戲曲藝術(shù)作出了重要的貢獻(xiàn)。
同時期舉辦的還有“92現(xiàn)代戲調(diào)演”活動、“全國地方戲曲交流演出（北方片）”“全省戲劇交流演出評比”活動，“94年新創(chuàng)作劇節(jié)目展演”活動、“第二屆中國戲曲‘金三角’（秦、晉、豫）交流”演出等，這些活動的舉行，成為山西戲曲在演出市場低迷境況中的點點火花。尤其借由這些展演活動創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的劇目，如《醋工歌》《龍城風(fēng)雨》《幫工與主人》《黃土情》《葡萄架下的夢》《山情》《大潮下的漩渦》《油燈燈開花》等40余個劇目。其中《油燈燈開花》等劇目獲得1994年度中宣部“五個一”工程獎。這些大多是反映改革開放以來解決地方難題、促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展、歌頌先進(jìn)事跡的好人好事，新人新事的劇目，具有鮮明的時代意義，可視為新時期山西戲曲在題材上的現(xiàn)代性開掘與探索。
新世紀(jì)以來：
坎坷中見希望，創(chuàng)新中出精品
21世紀(jì)以來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化振興被提上日程。尤其在非遺保護(hù)、《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的發(fā)布、十八大以來習(xí)近平總書記關(guān)于保護(hù)弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要講話和《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等文件政策的影響下，山西戲曲迎來了又一次的發(fā)展機遇。
這一時期，官方在人才培養(yǎng)、非遺保護(hù)、宣傳力度與財政資助方面對戲曲的支持越來越大。因此，觀眾雖有萎縮，但演出場次較上世紀(jì)90年代有所提升，市場收益有所增長，創(chuàng)作能力有所提高。2001年7月2日，舉辦了第八屆“杏花獎”評比演出，這是時隔幾年之后“杏花獎”的恢復(fù)演出，其規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以往任何一屆的調(diào)演和評比的規(guī)模，影響很大，推動了新世紀(jì)的戲曲發(fā)展。之后，“杏花獎”每兩年舉辦一次，至2017年8月已是第十五屆了。
在實施非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的過程中，山西還舉辦了一系列的展演活動，如2010年6月舉辦的山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍稀劇種展演活動，有13個劇種的13個劇目參加演出；2011年1月舉辦“百年流芳——晉劇流派傳承劇目迎新春展演”；2013年6月舉行“文化遺產(chǎn)日”《尋找好聲腔》非遺綜藝晚會等。在這些活動和措施的推動下，大劇種確立了流派的傳承人，從而推動了拜師活動增加，也帶動了行業(yè)內(nèi)部的活力。一些小劇種也應(yīng)非遺活動的展開而獲得了生存和發(fā)展的機遇，得以重新活躍于演出市場，目前為止，發(fā)展勢態(tài)良好，如耍孩兒、靈丘羅羅腔等。
2017年8月，在舉辦“杏花獎”評比演出的同時，還舉辦了山西首屆藝術(shù)節(jié)，這是十八大以來規(guī)模最大、參賽劇目最多、演出場次最多與參與人數(shù)最多的一次活動，在這次活動中，戲劇評論人員也參與其中“一劇一評”，形成了演、評、改良好的創(chuàng)作與演出氛圍。
2000年以來，山西省各市縣舉辦的一系列展演活動，為激活劇種內(nèi)部活力，培養(yǎng)年輕戲曲人才，推出優(yōu)秀演員名家，刺激劇目創(chuàng)作能力，提高山西戲曲的影響力均作出了一定貢獻(xiàn)。尤其有些作品已然成為山西文化的名片，代表著山西戲曲藝術(shù)水平的高度。據(jù)2016年正式啟動的“山西省地方戲曲劇種普查工作”的調(diào)查結(jié)果顯示：2000年以來山西省戲曲的新創(chuàng)劇目（包括移植和改編）總數(shù)有597個。其中講述山西本土故事的有：《上馬街》《續(xù)范亭》《傅山進(jìn)京》《布衣于成龍》《唐宗歸晉》《日升昌票號》《紫穗槐》《晉陽風(fēng)》《高君宇與石評梅》《武則天與狄仁杰》《常家戲樓》《巴爾思御史》《黃河管子聲》《麥穗黃了》《三村母親》《土炕上的女人》《趙樹理》《長平悲歌》《西溝女兒》《龍興晉陽》《匯通天下》《堯頌》《天下云岡》《五臺圣境》《法顯》《太行奶娘》等立于舞臺之上，這些劇目代表著山西新創(chuàng)劇目的新高度，代表著“講好山西故事”的新成績。
同時，近年來，京劇《走西口》、晉劇《傅山進(jìn)京》、晉劇《大紅燈籠》入選國家舞臺藝術(shù)精品工程重點資助的劇目。蒲劇現(xiàn)代戲《山村母親》榮獲“保留劇目大獎”，設(shè)定了演出1200場的目標(biāo)。另外，一些優(yōu)秀劇目不斷進(jìn)京演出，如晉劇《紅高粱》、京劇《陳廷敬》、北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》、左權(quán)小花戲《太行奶娘》、晉劇《于成龍》、上黨梆子《太行娘親》、北路梆子《平城賦》等，這擴(kuò)大了山西戲曲的影響力，成為新時代戲曲藝術(shù)追求的典范。更重要的是，有些劇目已然成為中國戲曲發(fā)展史中不可忽略的一種現(xiàn)象，如晉劇《傅山進(jìn)京》，被戲曲理論家傅謹(jǐn)認(rèn)為是“文人戲”的新高度，這部戲也因其高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和引起業(yè)界轟動的現(xiàn)象成為新世紀(jì)以來新創(chuàng)劇目的一個高標(biāo)。
然而，戲曲藝術(shù)也是在競爭中生存發(fā)展的，原本擁有50多個劇種，被稱為戲曲大省的山西，根據(jù)2016年“全國地方戲曲劇種普查工作”的普查數(shù)據(jù)，目前山西僅現(xiàn)存劇種38個。
山西戲曲40年的發(fā)展歷程，由幾代人譜寫，我們無需感傷曾經(jīng)的坎坷，也無需驕傲現(xiàn)在的成績，要始終保持理性的頭腦，認(rèn)識到山西戲曲人才依然缺乏、演出市場仍需培育、創(chuàng)作仍顯功利傾向等問題，才能真正做到“凌寒入骨巋不動”“春色依舊滿人間”的景象，我們期待著，努力著！張艷琴
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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