體量精簡(jiǎn)、全程高能的十二集懸案劇《沙塵暴》日前收官。劇集接地氣、有人味，以引人入勝的敘事技巧和對(duì)人性的深度解析贏得口碑，從一眾網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)近期推出的懸疑劇中脫穎而出，豆瓣評(píng)分8.0，成為2025年開(kāi)年以來(lái)評(píng)分最高的懸疑劇。
《沙塵暴》以西北小鎮(zhèn)庫(kù)魯為背景，從一樁八年前的焚尸舊案重查講起，在抽絲剝繭追查真兇的過(guò)程中，揭示出熟人社會(huì)“人情大于法理”的荒誕，也彰顯了司法對(duì)正義的樸素追求。事實(shí)上，懸案題材就像一把手術(shù)刀，通過(guò)破案來(lái)解剖社會(huì)癥結(jié)，在層層揭秘中反思人的困境。
從案情推理到人性剖析
懸案猶如羅生門，意味著情節(jié)線索的編織具有更大的發(fā)揮空間。通過(guò)巧妙地埋伏線索，讓觀眾跟隨劇集追蹤案情，是懸案劇的一般思路。但《沙塵暴》從案情推演過(guò)渡到人物塑造，將案情原委與人性探索相結(jié)合，從而將人物堅(jiān)實(shí)地樹(shù)立起來(lái)。這在新近的懸案劇中，是一大進(jìn)步。
與其他懸案題材仍處于案件“懸而未決”的階段不同，《沙塵暴》已經(jīng)從“定案階段”過(guò)渡到“翻案階段”，故事的起點(diǎn)是要復(fù)核一起跨越八年的鍋爐焚尸案的真兇。新一輪追蹤的基礎(chǔ)是為維護(hù)司法公正，旨在彰顯司法對(duì)正義和真相的樸素追求。明確了這一點(diǎn)，《沙塵暴》的立意更高、內(nèi)核更穩(wěn)，讓觀眾對(duì)警察的信任和對(duì)司法公正、社會(huì)安全的信念都進(jìn)一步加強(qiáng)。劇中，由段奕宏飾演的民警陳江河自述：“（警察）辦的不是案子，是別人的人生?！边@又賦予了司法公正與真相求索以人情溫度。
舊案重啟調(diào)查并非一帆風(fēng)順。其間，陳江河曾有過(guò)顧慮與掙扎，但最終他憑借著豐厚的辦案經(jīng)驗(yàn)、鍥而不舍的態(tài)度，一直追查到真相水落石出。而伴隨這一態(tài)度轉(zhuǎn)變的過(guò)程，陳江河多年來(lái)的生活也走到了聚光燈下。
他是有私心的，為了讓孩子進(jìn)入好學(xué)校，為了維系婚姻，曾一心想要返回省城，離開(kāi)這個(gè)荒涼的西北小鎮(zhèn)；許多年來(lái)，他不敢公開(kāi)師傅是為了救他而主動(dòng)陷入流沙，最終導(dǎo)致?tīng)奚恼嫦?；舊案重啟調(diào)查時(shí)，他不愿意承認(rèn)自己辦案有失誤，與領(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)辯時(shí)堅(jiān)稱“兇手已經(jīng)認(rèn)罪，絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)”……但正是這看似人性弱點(diǎn)的私心，賦予了這位正義使者以溫度，讓觀眾有了更好的代入感與共情體驗(yàn)。因?yàn)闊o(wú)論如何，他都始終走在維護(hù)正義的路上，都沒(méi)有離開(kāi)庫(kù)魯，都沒(méi)有放棄真相。
劇中的庫(kù)魯小鎮(zhèn)是一個(gè)熟人社會(huì)，陳江河與很多涉案人員彼此相識(shí)、互有了解，多個(gè)回合的心理戰(zhàn)讓人不寒而栗，也增加了劇集的精彩度。劇集也借案件去偽存真的追查過(guò)程，將個(gè)性差異明顯的西北小鎮(zhèn)眾生相刻畫得鮮活生動(dòng)，讓人可感、可嘆、可惜。從中我們看到，脫軌的情感只是引發(fā)罪案的表象，欲念滋生的源頭還是人性中的貪婪與極端環(huán)境下的褊狹。陳江河在破案走訪的過(guò)程中，溫情而不失敏銳，熱絡(luò)而不徇私情，在反復(fù)求索中逐漸剝?nèi)ズ芏嗳说膫窝b和矯飾，洞察并預(yù)見(jiàn)到真相。
從案情的邏輯推演拓展到人性的深度剖析，正是《沙塵暴》在懸案題材上的拓新之一。
從獵奇敘事向生活深處沉淀
早期懸案劇集往往在案件的復(fù)雜性、作案手法的多樣性以及案犯心理的扭曲程度上大做文章，追求獵奇效果。然而，隨著懸案劇近年來(lái)的發(fā)展，能夠出圈的爆款劇集，往往不再刻意營(yíng)造驚悚的氛圍，而是轉(zhuǎn)向深入探索社會(huì)生活的內(nèi)在，尋求更深層次的沉淀。
《沙塵暴》所描繪的故事發(fā)生在資源枯竭的西北庫(kù)魯鎮(zhèn)，設(shè)定在工業(yè)衰落、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，有的人想“走出去”，去省城謀求發(fā)展；也有人想“留下來(lái)”，為了生活或者為了親情。劇中幾位涉案女性的命運(yùn)就是因此在時(shí)空中交錯(cuò)，互相映照又相互影響，增加了故事的層次感和豐富度。
劇中，寡婦程春覺(jué)得學(xué)習(xí)好能考上大學(xué)的劉大志“跟鎮(zhèn)上其他人不一樣”，為了“走出去”，她要把他當(dāng)作救命稻草緊緊抓住，結(jié)果卻賠了學(xué)費(fèi)又丟了性命。而接受過(guò)高等教育的劉盈盈也并未能走出精彩的人生，她被父親重男輕女的觀念所累，被扭曲的養(yǎng)育恩情所脅迫，舍身入局掩蓋其弟劉大志的罪行，自己的命運(yùn)也因此轉(zhuǎn)了彎，直到無(wú)法再回頭。在《沙塵暴》新舊疊加的罪案中，那些試圖用情理超越法律、干預(yù)判決結(jié)果的人，最終都承受了悲慘的結(jié)局。劇集也借此表明，那些自以為是的“聰明”與“恩義”都不該是僭越法律紅線的理由。
《沙塵暴》對(duì)人物關(guān)系的設(shè)計(jì)既復(fù)雜又縝密。從劉大志、劉三成，到劉盈盈、王良，再到丁寶元、孫彩云，他們之間既有父子，又有師徒；既有手足，又有夫妻；既有同事，又有同鄉(xiāng)。作為兇手或幫兇，他們的作案手法其實(shí)并不完美。大家從陰差陽(yáng)錯(cuò)的“共謀”，到有意識(shí)地“互害”，對(duì)立、算計(jì)、協(xié)作……這些交織成情理之中又意料之外的案件情節(jié)。
沙塵暴來(lái)襲時(shí)，泥沙混雜、灰黃渾濁，西北小鎮(zhèn)的人和事被籠罩其中，辨不出方向。沙塵暴肆虐之后，隱藏的問(wèn)題逐漸暴露，人物命運(yùn)一波三折，荒誕又真實(shí)。這部劇集通過(guò)紀(jì)錄片式的細(xì)膩描繪，將小鎮(zhèn)的罪案與變遷中的市井生活融合在一起，從探案的獵奇敘事成功地升格為區(qū)域社會(huì)顯影，這是《沙塵暴》在懸案題材上的又一拓新嘗試。
“懸案風(fēng)”過(guò)境，《沙塵暴》勝出
目前，在觀眾喜愛(ài)的懸疑劇領(lǐng)域，愛(ài)優(yōu)騰三大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的布局已呈現(xiàn)出三足鼎立之勢(shì)。懸案題材作為流量抓手，在類型創(chuàng)作上從懸疑感的營(yíng)造逐步踏入人性內(nèi)核的探索。
近期熱鬧的劇集賽道上，“懸案風(fēng)”過(guò)境，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》《烏云之上》等多部劇集先后推出，呈現(xiàn)“打擂”態(tài)勢(shì)。而優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的《沙塵暴》尤為令人眼前一亮。《沙塵暴》不僅在西北小鎮(zhèn)眾生相的塑造上獨(dú)具匠心，在處理強(qiáng)情節(jié)與人物關(guān)系所反映的社會(huì)問(wèn)題上也表現(xiàn)出更高的技巧。同時(shí)，故事也避免了此類劇集常有的“高開(kāi)低走”通病，直到最后都具有相當(dāng)?shù)恼f(shuō)服力。
只是，劇中將罪行比擬為隨時(shí)可能被激活的人性“惡之花”仍是值得商榷的。將部分反派角色描述為在悲慘命運(yùn)驅(qū)使下，不得已才犯罪的創(chuàng)作手法，看似是對(duì)人性多面性的深層次探索，揭示了暴行背后的苦衷，卻也有將犯案“套路化”的嫌疑。（彭流螢）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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