普曼
接檔話(huà)題大劇《都挺好》開(kāi)播的職場(chǎng)劇《推手》，沒(méi)能延續(xù)《都挺好》的火熱勢(shì)頭?！锻剖帧分v述職場(chǎng)小白柳青陽(yáng)通過(guò)學(xué)習(xí)太極推手思想，不斷提升自己，從一個(gè)玩世不恭的富家子弟，變成職場(chǎng)高手的故事。不少觀眾對(duì)這部劇的印象是浮夸——從故事情節(jié)到演員表演，滿(mǎn)屏幕尷尬，一些橋段的設(shè)計(jì)，甚至可以用生硬來(lái)形容。
《推手》的開(kāi)篇，男女主角以英雄救美的方式登場(chǎng)。廢棄廠房的通行道上滾落著近二十個(gè)輪胎，騎著摩托車(chē)的兩人卻能夠閃躲自如，最終男主角差點(diǎn)與卡車(chē)相撞，倒地摔出數(shù)米卻只擦破手掌邊緣。隨后在一場(chǎng)從20億元叫到30億元的地產(chǎn)競(jìng)標(biāo)中，男二號(hào)推開(kāi)大門(mén)以一句“對(duì)不起各位，我來(lái)晚了”霸氣出場(chǎng)，最終以40億元的天價(jià)拿下這次競(jìng)標(biāo)。違和劇情配上各種特寫(xiě)慢鏡頭，觀眾發(fā)出諸如“一眼都看不下去”“侮辱智商”的感慨，毫不奇怪。
國(guó)產(chǎn)劇這股浮夸風(fēng)，在職場(chǎng)劇中特別明顯。而一個(gè)惡劣后果是，這幾年播出的“四不像”職場(chǎng)劇隔三差五拉人出戲——不像真都市，不像真面孔，不像真奮斗，不像真人性。主角往往頂著“杰克蘇”“瑪麗蘇”的光環(huán)，出乘豪車(chē)入有豪宅。人物設(shè)定則是怎么極端怎么來(lái)，前段時(shí)間的《幕后之王》，金牌制作人淳于喬一出場(chǎng)就“打著吊瓶來(lái)開(kāi)會(huì)”“怒摔文件夾”。但人物設(shè)定的極端，其實(shí)只是為了掩飾故事邏輯的混亂，這在《推手》中比比皆是——以40億元天價(jià)拍下地皮的霸氣男二號(hào)，竟然說(shuō)出這樣的臺(tái)詞：“我沒(méi)有錢(qián)，但我有計(jì)劃呀！”
不過(guò)，作為浮夸風(fēng)的重災(zāi)區(qū)，職場(chǎng)劇在數(shù)量上不但逐年遞增，其涉及的行業(yè)領(lǐng)域也在不斷擴(kuò)大。但所謂的類(lèi)型細(xì)分其實(shí)更多只是一個(gè)噱頭，因?yàn)樵趦?nèi)容上，職場(chǎng)劇皆存在同一個(gè)毛病——過(guò)于依賴(lài)感情線(xiàn)。在這種“小時(shí)代”式的“懶政”思路下，創(chuàng)作當(dāng)然顯得懸浮，反正“感情是個(gè)筐，啥都往里裝”，看不見(jiàn)真實(shí)的人生冷暖，也不愿表現(xiàn)真正的人心喜悲。于是，過(guò)去的兩年，職場(chǎng)劇在口碑上幾乎全軍覆沒(méi)，被貼上了“披著職業(yè)外衣的愛(ài)情劇”標(biāo)簽。
這兩年的電視熒屏，問(wèn)題劇幾乎每個(gè)月都會(huì)出現(xiàn)，從畫(huà)面到聲音，從畫(huà)質(zhì)到調(diào)光調(diào)色，從攝像到剪輯，從配音到配樂(lè)等等，問(wèn)題應(yīng)接不暇。作品浮夸的另一面是行業(yè)失去了耐心，哪里還有精益求精，大多抓緊弄完交差，能糊弄就糊弄。所以，去年冬天開(kāi)始的影視寒冬，根子上是由席卷全行業(yè)的浮夸風(fēng)導(dǎo)致的，電視劇的制作方、播出平臺(tái)乃至宣發(fā)渠道，都負(fù)有不可推卸的責(zé)任。要讓觀眾別老喊“劇荒”，還真是要回到那個(gè)“從前慢”的時(shí)代。
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號(hào) 
