《清明上河圖密碼》，乍看劇名，很容易讓人聯想到丹·布朗的暢銷小說《達·芬奇密碼》。顧名思義，這自然是圍繞北宋張擇端的傳世名畫《清明上河圖》展開的。而從冶文彪的同名小說到同名話劇，再到同名古裝生活懸疑劇，很多書粉和觀眾怕是翹首企盼多時了?？上驳氖?，該劇沒有讓大家失望，一拉開帷幕，便是懸疑范兒的《小巷人家》加古裝版《獵罪圖鑒》的混搭感，或曰乃“顯微鏡下的大宋”。
“詩和遠方”可否安然抵達
家住東京雀兒巷的平民趙不尤一家五口：一個小公務員（趙不尤）、一個小作坊主（溫悅）、兩個“待業(yè)青年”（墨兒和瓣兒），還有一個糊涂老爹（趙離），簡直是老老實實做百姓、認 認真真過日子的典型。趙家五口憋足了勁兒攢錢置宅，長嫂如母的溫悅還給墨兒和瓣兒兄妹描畫了一個頗具“詩與遠方”的愿景：在新家的露臺上團團圍坐，一起喝冰鎮(zhèn)的梅子酒。
他們能順利實現這個理想嗎？答案是：難！很難??！雖然，最終的結穴并非金庸筆下喬峰對阿朱的“塞上牛羊空許約”，但劇中的趙家?guī)卓谌讼霊{自己的辛勤勞動就安然抵達“詩與遠方”，純屬“想得美”，因為朝堂動蕩君臣罅隙，權貴貪腐肆意妄為，還有深藏罪惡與秘密的繁華東京城地底下的“無憂洞”……于是，趙不尤不僅不能在平靜中欣賞“朱粉不深勻，閑花淡淡春”的妻子溫悅，更無法和她一起安樂地慶祝十五周年結婚紀念日。
拼命守護的勇氣 彌足珍貴的人心
從溫悅迫不得已殺人自衛(wèi)開始，夫婦倆就開啟了既互相試探防范，又互相扶助、甘為對方犧牲自己的“十五周年后”婚姻生活。梅船案、帽妖案、科考頂替案和紅綢飛尸案，一連串驚悚大案將趙氏一家和東京城、宋王朝的命運緊緊綁定，讓他們在風口浪尖上逐步揭開“神仙打架”的黑幕，深刻體驗人心叵測、世道艱辛，也感受到最彌足珍貴的小人物拼死守護盛世清平的決心和勇氣。
這其中，令人印象深刻的有底層小公務員趙不尤熟背所有案卷的敬業(yè)情，有他土味情話里的夫婦情；有溫悅表面絕情、實為不愿牽連家人的親情；有瓣兒寧愿放棄打聽自己的真實身世也不愿兄嫂傷心的兄妹情、姑嫂情；有墨兒和丁旦（假宋齊愈）萍水相逢肝膽相照的兄弟情；還有顧震對昔日枉死戰(zhàn)友的袍澤情……
當然，值得一提還有萬福，這個貌似顧震“跟屁蟲”的小官員，表面是媚上欺下的變色龍，實則內藏一顆良知未泯的柔軟心——他就像傳統(tǒng)老戲《玉堂春·女起解》里的解差崇公道，不可能完全不參與分贓，也無法阻止大老爺辦冤案，但心似明鏡向善向真，能在自己小小的權利范圍內盡量“崇尚和行使公道”。比如，先收下鄒家的賄賂銀子，再以此物證反咬對方阻礙司法公正，是個有意思也蠻可愛的小人物。而另外一個和他有關令人過目難忘的小細節(jié)則是萬福因為有功，得到了顧震心愛的佩刀——也許，這就是最值得羨慕的上下級關系吧。
圖藏破案密碼 劇藏現代觀念
當然，張擇端也是該劇必須提及的關鍵詞之一。作為幫助趙不尤夫婦破案的重要人物，張擇端在劇中所作的每一幅畫無不是《清明上河圖》的有機組成部分——作為“北宋風情長卷”，這幅傳世寫實名畫中隱藏著許多“密碼”。例如虹橋旁，大船馬上要過橋洞了，船工卻還沒有放下船上的桅桿，橋上的人們一片混亂……這些“密碼”經過藝術加工，魔術般地成為劇中的大案要案，而張擇端的畫筆則忠實記錄了某些案情的關鍵信息，成為破案的推手。如“帽妖來了”時，大家都驚慌失措，只有春熙和孫勃四目相對含情脈脈，而背后的真相是身處社會底層的他們被迫殺人自衛(wèi)，在惡人淫威下抱有堅貞不屈的青梅竹馬之愛。
值得強調的還有，該劇除了不惜工本真實復刻汴梁繁華，讓觀眾“秒穿”大宋之外，自然也沒有忘記讓劇集在古裝的外表下適當夾帶現代觀念的“私貨”，以期更好地與受眾在思想和情感上同頻共振。其中，最討巧的有兩個亮點。一是人物細致入微的謦欬顰笑，如趙不尤身上濃濃的“班味”；如墨兒警告別人不準欺負瓣兒，因為“她是我趙墨兒的妹妹，她只能被我欺負”；還有諸如“樊樓的春日宴太貴了，別讓老爹去”之類的對高消費望而卻步的無奈……這些細節(jié)讓看劇人窺見一群有血有肉，與屏幕外的我們有著同頻喜怒哀樂的普通人，在他們身上，我們能看到在現實里努力生活的自己，不免會心莞爾。
二是溫悅、瓣兒姑嫂倆身上的現代女性意識，也深得女性觀眾的心。瓣兒先是一心想當大夫，后來實在當不成郎中就利用自己的一技之長做起仵作，壓根兒沒想過自己是應當“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”的小女子；溫悅更是家庭經濟的頂梁柱，一直兢兢業(yè)業(yè)努力制傘攢房錢，后來即便是答應幫忙破案，一開始也主要是沖著賞金去的，并不是躲在丈夫背后的內人；還有，夫妻間的互相尊重信任、趙家老少對溫悅的倚重等，都看不出那個時代必然存在的男尊女卑……
總之，劇作在歷史真實和藝術真實的夾縫里玩蹺蹺板，努力尋求微妙的平衡，雖然明眼人一看便知這很不“北宋”也很不真實，卻依然能認可該劇的邏輯自洽。
“無憂洞”里的重逢 人間明亮的回答
正如編導安排趙不尤出面點撥張擇端，認為他的畫中缺少了“魂”，而能與觀眾的心跳到一起的，顯然就是劇集的“魂”——這個“魂”，既是千百年來恒久不變的日月星辰人間煙火喜怒哀樂，更是明知不可為而為之，迎難而上拼盡全力去守護自己也守護萬家燈火的智慧和勇氣。
也許，很多觀眾會和我一樣，喜歡并記得一段“浪漫主義”的劇情，就是溫悅和過去的自己——蘇悅，在“無憂洞”里的重逢。蘇悅指責溫悅自私，不辭而別，溫悅則勸蘇悅迷途知返，但蘇悅認為自己罪孽深重只能以死謝罪。溫悅拼命阻止蘇悅，并和她分享了自己在人間的生活，尤其是與趙不尤相濡以沫的甜蜜日子。蘇悅心生向往，由衷地感謝溫悅替她活了下來，而溫悅也由此真正與當年的自己和解。當蘇悅問溫悅：“人間明亮嗎？”相信不少觀眾想替溫悅做出肯定的回答，因為人間雖有暗處，但更有敢于和黑暗殊死搏斗的人們，如丁旦，如阿慈，如春熙，如顧震，如萬福，如趙家的一家五口。（郭梅）
（責任編輯：盧相汀）
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