一個房間，兩個男人，三次槍響，多次反轉(zhuǎn)……歲末年初，由徐昂導(dǎo)演的北京人藝跨年新戲《迷幻》在北京國際戲劇中心·曹禺劇場上演。馮遠(yuǎn)征、閆楠兩位主演以極具突破性的精彩表演，吸引著觀眾跟隨跌宕起伏的劇情，一同探尋人性深處的謎題。
《迷幻》改編自法國作家埃里克-埃馬紐埃爾·施米特的作品，他的創(chuàng)作靈感源于英國作曲家埃爾加的《謎語變奏曲》，其中十四個變奏曲分別獻(xiàn)給了不同的人，成為作曲家留給聽眾的懸念。在話劇《迷幻》中，這首經(jīng)典的曲子，讓舞臺上的兩位男人都為之癡迷，也引出了一位和他們都密切相關(guān)的女人。
劇中只有兩個角色，馮遠(yuǎn)征扮演的作家諾克遠(yuǎn)離人群，身居孤島；而以記者身份闖入的拉爾桑卻打破了他平靜的生活。兩個人圍繞作家新出版的作品展開了真實(shí)與謊言交織的對話，每一個看似接近真相的答案卻又被新的疑問所推翻。你來我往中，上演的不只是兩個男人之間的“極限拉扯”，更讓觀眾在一次次出人意料的反轉(zhuǎn)中，不斷感受到人性的變幻莫測和情感的復(fù)雜強(qiáng)大。一個渴望情感卻又害怕親密，在陷入其中時會突然抽身，用距離來保護(hù)自己；另一個則是獻(xiàn)祭型人格，愛一個人甚至能夠忘我投入到愛屋及烏的境界。他們與同一個女人之間的愛情糾葛，既是對愛情真諦的追問，也是對彼此內(nèi)心的探索。
人藝舞美設(shè)計師陳葳為該劇設(shè)計的舞美、燈光也別具一格。開放的洗手間，清冷的光線，營造出一種離群索居的氛圍，讓這座封閉靜謐的海島上唯一的建筑物——主人公諾克的居所呈現(xiàn)在觀眾面前。隨處可見的手稿，堆疊的書籍，壁爐里燃燒的火苗和臺燈渲染出的氣氛，又在疏離中構(gòu)建了一絲暖意。考究的細(xì)節(jié)，處處透露出人物的生活狀態(tài)，折射出人物的內(nèi)心世界。尤其當(dāng)閆楠扮演的拉爾桑獨(dú)自站在臺上表演時，兩個角度的燈光把他的兩個影子分別投在左右兩邊，巨大且細(xì)節(jié)不同，與劇情和人物設(shè)置巧妙呼應(yīng)。
看了演出之后，便會明白導(dǎo)演徐昂為何慶幸這部十多年前就被人藝選中的劇本當(dāng)年沒有被搬上舞臺，因?yàn)槟菚r他對作品的理解還沒有那么深入；也會理解馮遠(yuǎn)征為何認(rèn)為演這個戲“太難太累了”，但卻十多年都“念念不忘”。以往馮遠(yuǎn)征在影視劇中有很多特別的角色和大膽的表演，但在戲劇舞臺上塑造的人物則相對傳統(tǒng)，而《迷幻》終于讓他有了突破自我、表現(xiàn)更加復(fù)雜多面性格人物的空間。他層次豐富的演繹讓觀眾感受到角色內(nèi)心悸動的復(fù)雜情感，同時也激發(fā)人們對于愛情與自我、創(chuàng)作與身份的思考。
作為人藝特邀演員出現(xiàn)在該劇中的閆楠，同樣讓人驚喜，他以扎實(shí)的臺風(fēng)、細(xì)膩的表演，微妙的肢體語言和語氣聲調(diào)，塑造了一個多重人格的人物。他演的拉爾桑情感豐富深沉，讓人想到那句名言：“生活就像剝洋蔥，總有一片會讓你淚流滿面?！敝档蒙倘兜氖?，該劇讓拉爾桑在出場后沒多久，就脫掉外套露出身上不合身的粉色毛衣，并且行為舉止都表現(xiàn)得有些刻意。也許這是導(dǎo)演故意埋下的伏筆，或是對劇中人物的理解，但在這樣一部想要探討“超越生死與性別之愛”的作品中，這樣的處理容易誤導(dǎo)觀眾，也把人物設(shè)計得似乎有些過于刻板印象了。
不管怎樣，這不是一部停留在簡單是非善惡層面的作品，而是引領(lǐng)觀眾在抽絲剝繭過程中，不斷去探秘人性幽微之處的深刻之作。這其中有不可告人的隱秘，也有脫離世俗的偉大，有驚世駭俗的選擇，也有令人回味的慨嘆。北京人藝能夠?qū)⑦@樣一部作品搬上舞臺，令人驚喜和敬佩，也讓人感受到，北京人藝不僅有深厚的傳統(tǒng)，同樣還有極具探索和創(chuàng)新精神的開放性與多樣性。（北京晚報記者 方非 攝）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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