意大利歌劇作曲家普契尼非常熱衷于“異域想象”，融合《茉莉花》旋律的歌劇《圖蘭朵》就是他想象的中國(guó)故事，此外還有充滿日本風(fēng)情的《蝴蝶夫人》以及與東方世界截然相反的——美國(guó)西部題材的《西部女郎》。近日，普契尼歌劇《西部女郎》在國(guó)家大劇院上演，北京觀眾跟著普契尼的音樂(lè)來(lái)到充滿冒險(xiǎn)精神的美國(guó)西部淘金小鎮(zhèn)，感受那里的別樣風(fēng)情。
《西部女郎》問(wèn)世的時(shí)間在《蝴蝶夫人》之后，無(wú)論是在題材上還是音樂(lè)上，都表現(xiàn)出普契尼的突破與探索。《西部女郎》把故事背景放置在19世紀(jì)中葉美國(guó)淘金熱時(shí)期的加利福尼亞州，講述了美貌而勇敢的酒館女主人眀妮、隱藏身份的劫匪約翰遜與鐘情于眀妮的治安官蘭斯之間的故事。礦工、劫匪、酒吧、森林，這些人物和場(chǎng)景的出現(xiàn)，無(wú)疑是對(duì)歐洲傳統(tǒng)歌劇題材的突破，《西部女郎》帶有粗糲、狂野同時(shí)又危機(jī)四伏的底色。
音樂(lè)上，《西部女郎》的聽(tīng)感很現(xiàn)代，有一些不和諧的和聲，和比較超前的管弦樂(lè)隊(duì)技法。最重要的是，在這部作品中，傳統(tǒng)意大利歌劇的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)界限有些模糊不清，除了第三幕最為著名的《請(qǐng)讓她相信》，其他場(chǎng)次找不到普遍印象中那樣華麗宏大的詠嘆調(diào)。歌劇劇情的復(fù)雜變化，都融匯在一句句細(xì)密的唱詞中，使全劇的歌詞很有敘事性，而鮮少抒情性的唱段。這部歌劇整體觀感更像敘事體的散文，而不是浪漫規(guī)整的詩(shī)篇。再加上普契尼對(duì)印第安音樂(lè)、美國(guó)鄉(xiāng)村民謠的借鑒，《西部女郎》的聽(tīng)感非常豐富。
在某種程度上，《西部女郎》的音樂(lè)欣賞重心會(huì)向樂(lè)隊(duì)偏斜，音樂(lè)帶來(lái)的戲劇性值得玩味。尤其是厚重的銅管、猛地出現(xiàn)的長(zhǎng)笛，塑造的情境與西部淘金世界的氛圍貼合。本次國(guó)家大劇院版《西部女郎》上演時(shí)，意大利著名歌劇指揮卡羅·利茲執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，營(yíng)造出可圈可點(diǎn)的音樂(lè)意境。
歌劇前兩幕漫長(zhǎng)而波折的敘事，也吊足了觀眾的胃口，等的就是最后《請(qǐng)讓她相信》詠嘆調(diào)的出現(xiàn)。這首詠嘆調(diào)經(jīng)常在各大音樂(lè)會(huì)上亮相，著名男高音歌唱家多明戈就曾有過(guò)無(wú)比驚艷的演唱。歌曲唱的是臨刑前約翰遜對(duì)眀妮愛(ài)意的正面表達(dá)，本版歌劇中，歌唱家馬可·伯帝音色厚實(shí)嘹亮，讓人一飽耳福。
國(guó)家大劇院一向注重歌劇的視覺(jué)效果，《西部女郎》也不例外。劇目盡可能還原了礦工聚集的酒館、二層的房屋、蒼莽的森林，是劇情氣氛的有力補(bǔ)充，讓觀眾有身臨其境之感。只是，第一幕中酒館的布景在視覺(jué)上顯得有點(diǎn)“滿”，舞臺(tái)上高高堆疊的箱子雖有立體感，但占據(jù)了大部分視野，再加上第一幕的故事與音樂(lè)敘事感很強(qiáng)，復(fù)雜的布景略微有點(diǎn)干擾觀眾對(duì)音樂(lè)的捕捉。反而第二幕、第三幕二層房屋、森林的設(shè)計(jì)極具現(xiàn)代感，充分運(yùn)用了舞臺(tái)空間和假定性的想象，風(fēng)格上也簡(jiǎn)潔明了，引人入勝。
該劇多媒體的設(shè)計(jì)更讓人過(guò)目難忘。該劇導(dǎo)演兼舞美設(shè)計(jì)薩迪厄斯·施特拉斯伯格為了呈現(xiàn)出舞臺(tái)上的“電影感”，專門為國(guó)家大劇院“量身定制”，讓舞臺(tái)與多媒體視覺(jué)相融合。第二幕中，明妮為了救約翰遜，和蘭斯展開(kāi)一場(chǎng)牌桌豪賭，中間還有換牌等動(dòng)作，這些在舞臺(tái)上非常細(xì)微、卻對(duì)劇情發(fā)展有著極為重要影響的動(dòng)作，被多媒體投影在布景上，讓劇情的走向更加扣人心弦。 （記者韓軒 方非攝）
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